又一个电视剧人物性格活脱脱响当当地摆到了观众的面前——《大染坊》中的主人公陈寿亭。中国电视剧成熟的标志就是懂得以塑造人物为中心并贡献出一个又一个个性鲜明的性格人物，而不仅仅是一般的类型化人物。迄今为止，大量的电视剧作品只停留在类型化人物的层面上。要摆脱这一创作困境，看来需要文学的帮助。《大染坊》正是在丰盈的文学含量的基础上，实现了人物塑造的意图。

　　以民族资本家为主人公的电视剧是近年来热门题材，近期比较引人注目的有《董竹君传奇》《胡雪岩》《上海一家人》《大宅门》等。这批作品大都以真人真事为基础，写一个人或一个家族的命运。这是优势，也是弱势。优的是纪实的可信性，劣的是写人物有顾虑。《大染坊》艺术虚构的比重较大，看得出陈寿亭性格的虚构性。因此可以放开手脚，自由地展开个性描写，把作家的生活积累化为文学的表现。很显然，《大染坊》的人物形象比以往同类题材的电视剧更加吸引人，也可以说更加成功。虚构能力的高低决定了电视剧艺术价值的高低。

　　都说无商不奸。其实，商界人生，哪是一个“奸”字能够说明了的。在陈六子陈寿亭身上，反映出了商界人生的多面性复杂性。他大字不识却又知书达理，性格豪爽却又老谋深算，知恩图报却又损人利己，为人朴实却善于伪装，思想开放却又观念保守，唯利是图却又深明大义。电视剧真实地表现了民族工业草创时期时代风貌和社会矛盾，把人物放到这样一个阶级的民族的社会的文化的复杂矛盾冲突交织一起的背景环境中去描写，展现出人物性格的丰富性和立体感。正因此，我们才从陈寿亭性格那里获得了大量历史社会文化信息，从而使我们对当年艰难创业的中国民族工业有了更为真实深刻感受。

　　其实，《大染坊》最直观最抓人之处是作品非常生动到位地描写了陈寿亭的精明奸诈以及在你死我活的商战中处处占主动地位，比别人占有更大的胜算。他虽然是要饭出身，但深得“三国”之精髓，很能够出各种招术设制各种圈套让对手去钻，逼对手就范，进退维谷，以达到自己取胜之目的。他与同行孙明祖、訾文海，与日本商人滕井的较量宕荡起伏，惊心动魄，老谋深算，出神入化。虽是一笔生意却是真正的智慧斗争。在同一题材中，我们还极少看到写得这么到位的作品。

　　值得称道的是，《大染坊》并不是鹤立鸡群似地拔高陈寿亭，好象他的智慧比别人更高似的。其实能够在商战中站住脚，就不是一般人，都是胆大心细聪明过人的精英。陈寿亭并没有比他们更聪明，甚至在一些方面并不占优势。但陈寿亭的综合素质却要高于其他人。这种综合素质包括个人品行。他的那些聪明的对手常常因个人品行上的缺陷造成生意上的被动。例如孙明祖，就是因好色贪玩爱占小便宜才每每栽在陈寿亭手里。而与滕井的斗争则更看得出是两个最优秀的商人之间智慧游戏和过招。陈寿亭胜滕井并不胜在智慧，而是胜在滕井客观上的劣势。他完全了解陈寿亭的招术但必须尽快把手中的布甩出去，好去运军粮，否则会带来杀身之祸 。所以他只能主动拱手让给陈寿亭一个生意上的大便宜。还得装出痛哭流涕感谢陈寿亭。其实滕井也知道陈寿亭的弱点——他这么一哭陈寿亭就不再穷追猛打，他就可以减少损失。果然如此。所以这两人智慧并不相上下。作品正是在这个层次上写出了商界人生，让我们真实地感受到商战中的智慧较量的魅力，陈寿亭的形象才显得不同凡响。

　　写这种高智商的角力故事非常不容易。一般的作家是写不出来的。我们老是读不到较高智力水平的电视剧作品就因为我们的作家智力跟不上时代。好在我们看到了《大染坊》才知道还有这方面的高人。编剧名不见经传，但一出手就让我们看出那深厚的生活和文化的功底。（文艺报 木弓